俗話說(shuō)：百日笛子，千日簫，小小二胡拉斷腰。弓法的訓(xùn)練是一個(gè)長(zhǎng)期的積累過(guò)程，離不開(kāi)學(xué)習(xí)者本人的勤學(xué)苦練和不懈努力。二胡功力的提高，就是在不斷地超越自我的過(guò)程中逐步實(shí)現(xiàn)的，而且這個(gè)過(guò)程永無(wú)止境，有待我們一起進(jìn)行持之以恒的探索和實(shí)踐。
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滑音好比是音樂(lè)的項(xiàng)鏈，它不改變樂(lè)句本身的面貌，只是給旋律帶來(lái)委婉和華麗的色彩，使樂(lè)曲的演奏更加動(dòng)人。在樂(lè)曲中有的滑音能體現(xiàn)各種地方風(fēng)格的風(fēng)味，如河南、山東的樂(lè)曲常借鑒大幅度懸腕滑揉手法，這種滑揉要求滑動(dòng)速度快、幅度大、有強(qiáng)音，且持續(xù)不松緊，以表現(xiàn)河南、山東人民豪放的性格;內(nèi)蒙古風(fēng)格的樂(lè)曲則借助馬頭琴的演奏手法，做小三度慢速回滑動(dòng)。在滑動(dòng)時(shí)，把位不可以移動(dòng)，要求動(dòng)作緩慢、發(fā)音寬闊，盡量模仿馬頭琴的演奏效果，以表現(xiàn)大草原上微風(fēng)拂起層層綠浪的美麗景色;揉滑多用在河南、山東和陜西風(fēng)格的樂(lè)曲中;壓滑多用在陜西、陜北等地方風(fēng)格的樂(lè)曲中，是借鑒板胡的演奏手法而發(fā)展形成的，發(fā)音濃厚、圓潤(rùn)，慢速的大滑音比較委婉，帶有哀怨的情緒。
二胡培訓(xùn)學(xué)校
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二胡運(yùn)弓的基本要領(lǐng)是以肩關(guān)節(jié)為軸，大臂帶動(dòng)小臂，將力傳至手腕，由手腕先行，帶動(dòng)弓子作水平運(yùn)動(dòng)。拉外弦時(shí)，手腕要自然下垂，使弓桿下落，貼在琴筒上，弓毛自然地壓在外弦上;拉內(nèi)弦時(shí)，手腕略向上抬，使弓桿高于琴筒，與琴弦成一個(gè)斜角，使弓子的自然重力加在內(nèi)弦上。內(nèi)弦運(yùn)弓，中指和無(wú)名指勾弓毛的力度要均勻一致，防止忽大忽小。
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